还记得你当初练过的仿宋字吗?带你从另一种角度认识宋体字! 

2018-03-11 21:27 发布

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感谢我是设计湿授权意周分享 作者:王猛奇

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想当初一入学练了半年的仿宋字

现在看来,那么简单的仿宋

当初为了写好它居然还包了宿!!!

自此,仿宋成了代表大一的一种记忆

更成了在心里的一种“情怀”

于是每见到宋体/仿宋,都会特别的注意!


今天和大家分享一篇关于

宋体知识和宋体设计的文章

带大家了解学习下字体



*前言

尽管动手开始写教程之前我已经做好了身心交瘁的心理准备,还是没想到这期教程差点要了我的老命,最大一个问题是案例示范部分,一小部分是我之前的作品挑选出来的,大部分都是我一边写教程一遍做的案例,所以工作量还是蛮大,本来想着写个大概就算,没想到还是没骗过残存的良心。所以下一期应该归期不定,容我休养生息段时间缓过来再说。

关于字体基础知识点,本来我是不打算讲这种理论的,但是想了想,后面的教程可能会陆续提到这样的名词,索性放在最前面简单说明下。对于刚入门的朋友来说,也友好一些。


目录索引

*字体的基础知识点

01.曲线的弹性

02.字面

03.中宫

04.重心

*宋体设计的常用方法

01.连笔处理

02.增减笔画

03.结合英文的衬线体

04.结合日文平假名

05.添加肌理

06.结合简单图形

*关于宋体的结构

01.结构借鉴法



*字体的基础知识点

01.曲线的弹性

从技术上来说,曲线是做字体设计必须要迈过的技术门槛,这其中包含锚点的摆放位置,锚杆的控制力,笔画粗细的过渡变化。那我这里提到的曲线的弹性其实更多的属于不同人的主观感知,曲线偏硬的时候字体容易显得呆板僵硬,但是过于软的话又会导致字体有倾倒感,绵软无力。为什么我把这点放在第一位来讲,原因就是这其中的合理把控是很细微的,稍微疏忽便会陷入不自知的境地。


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02.中宫

中宫的说法衍自九宫格,它指的是字框正中间的那一格字体所占的比例变化。但更多时候,它是不具体的指向,因为汉字其中包含很多种的结构变化,所以不同人对于“正中间”的概念有一定偏差。


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03.字面

很多人会混淆中宫与字面的关系,而事实上,字面的概念更加明晰,它指的是字体与字框之间的关系,比如在字库制作当中,字面有精准的数值,如字面率97%。如果说中宫给人的感觉更像是素描画作,字面则是照片。当然你可以轻而易举的发现,字面大的字常常中宫也偏大,在数学上的来说,它不存在绝对的包含关系,只是在美学处理上,它们经常如影随形。


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04.重心

重心的位置一定程度上影响字体的气质,如重心高会使字体显的清秀,重心低则会使字体显的沉稳,这其中的变化倒是比较容易分辨。实际操作当中也较好把控。就不详细展开说了。


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*宋体设计的常用方法

01.连笔处理

由宋体本身的笔形变化所决定,它本身的点、撇、捺等笔画就蕴含曲线粗细变化,所以存在极强的手写感。而连笔这种手写遗留的产物能很好的适应并融入其中,以下我展示了两个例子可供参考。

需要着重强调的两点是,连笔的处理需要适应笔画的书写顺序,得具备合理性。盲目的连笔很可能适得其反。第二点则是做连笔时需要考虑自己设计的笔形,特征上需一以贯之。


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02.增减笔画

增减笔画其实存在一定的识别风险,它会弱化字体本身的“信息特征”。所以使用这个方法时需要考虑字体本身的用途及使用场景。切勿为了形式感完全忽略了识别度。

下图是删减笔画的案例,它去掉了一些横笔以达到形式感的目的,但又有所克制,在做这组字的时候我一直在寻找形式感与识别度之间微妙的平衡点,反复斟酌后才得出答案。是一个不断试错的过程。


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下图则是增添笔画的案例,不同于上图删减笔画作为一种形式感而运用,这里笔画的增添暗合主题,意在表达“重复”这个概念。也由此可以推理出,上图的删减笔画不仅可以作为形式感的运用,它也具备表达设计真正意图的部分。


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03.结合英文的衬线体

宋体与英文衬线体结合其实更多的因为它们之间本身存在共鸣,都在衬线体这个区间,有棱有角,虽然曲线的过渡有明显差异,但仍然不妨碍它们漂洋过海的走到一起,足见是真爱,上帝都不会舍得拆散。

下图是我用了思源宋体与另一种英文的结合,英文的出现使字体更加妩媚,虽然有失端庄,却也骚得正经。可以说是真正的半俗不雅了。


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这个作品则是光朝体与一款哥特体的结合。需要注意的是中英文需要在粗细上保持基本一致,而英文的部分也切记需要根据字体环境需要作出调整。如这里我便做了许多切割与细节的删减增加的调整。一定要灵活处理,上帝的许诺虽然作数,可王母娘娘脾气坏得很,在哪边就得守哪边的规矩。


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04.结合日文平假名

国人的崇洋媚外口头上是紧的很,却体现在处处细节上,毕竟中国强大才不久,骨子里的自卑是怎么都遮不住的。

这不,上个例子咱们先扮了一把老美的雅,接着再装大日本帝国的体面。

宋体与日文的渊源颇深,说是远房亲戚都不为过。而平假名的特征在于,它与中国书法的线条极为相像,却不同于书法的粗糙而透出的质地,平假名有着更加精确的美感,加之日文里汉字与平假名本身就是做过了配套处理,所以在结合的时候,中文与平假名我们可以选择同一套字库去拼接,更加省时省力。

但是得注意一点,千万不要用力过猛,平假名稍微加一点感觉进去营造氛围就可以,喧宾夺主很可能会不欢而散。


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05.添加肌理

添加肌理是一个锦上添花的动作,一般来说它可能不属于字体设计的范畴,更多的被包含在设计这个大种类里。

如下图,在第一个例子上看来的确如此,它在这里作为一种设计修饰而存在。


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那我真正要提它的原因其实是因为第二个例子,在这里,它也隐隐好像作为字体,作为笔画,作为结构成为了其中一部分。其中原因是,在下图中,它不再作为一个单纯的肌理或质地而出现,而是契合了“修复”这个主题,鲜活的存在着。

我想这样的话,它确实也算是“字体设计”的一种技术手段。


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06.结合简单图形

这种手段惯用于大标题或艺术海报的主题存在,因为当它结合了图形元素后,自然而然便有了图形的属性。在这里,它的识别度的标准可以被降低,甚至是需要被降低。

与图形的结合很重要的一点在于,它信息表达的部分被刻意隐藏之后,就得用形式表达弥补出设计主题的概念或氛围。下图是后者,它图形的部分是各种抽象的倾斜线条,或密或疏,都为了营造“感官觉醒”的紊乱和急迫感。


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下图则是前者,它有明确的概念指向,各种标点符号的添加都极力表达了“超级符号”这一主题,它们之间有明晰的关联性。

两种形式未有高下之分,都有各自合适的用途。前者抽象,后者具体,抽象未必高级,它也有可能弱智。具象也未必低俗,超写实的油画也算艺术。


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*关于宋体的结构

01.结构借鉴法

为什么我不谈笔形的设计手法而单单只聊宋体的结构呢?两个原因,第一,宋体的结构比较中性,所以想要设计一个独特的结构更加难,也可以区别于其它宋体而更加创新。第二,笔画的设计方法在我看来并无捷径,需要长年累月的经验累积,我心中并无可以供大家举一反三的方法论,所以不谈也罢。


关于宋体的结构倒是有一些我个人常用的方法与大家分享,便是借鉴法。如下四图,我选择了一款宋体,又选择了一款其他字体,取宋体的笔形,结合其他字体的间架结构,便得到新的字形。


而频繁使用“東”这个字也有我的用意,对于我个人来说,一般设计字体基本都是从横竖撇捺口这五种笔画开始入手,而后才延展出其他笔形。


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以上四个例子都是字库加字库的例子,那么也可以举一反三,你也可以试着尝试用自己设计好的笔形去套用字库的结构,再延伸出去,甚至可以去找书法作品中的字体结构套用,总之,有很多可以借鉴的方法,我这里只提供个思路,不再赘述。


-----The end-----


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